Lemoine Canatchizy - En Bleu et Or - Alto et Piano

Zusammenfassung dieser Partitur

In diesem Stück vertieft Edith Canat de Chizy ihre Reflexion über die Verbindungen zwischen Musik und Malerei, die sie bereits im Zusammenhang mit Nicolas de Staël ("Les Rayons du jour", Konzert für Bratsche) und Turner erforscht hat. Hier bezieht sich der Titel auf ein Gemälde von Whistler aus seiner Serie der "Nocturnes", die besonders von Debussy bewundert wurde. Die Anspielung auf den französischen Komponisten ist bewusst: Whistlers Idee, dass "ein Nocturne in erster Linie eine Anordnung von Linien, Formen und Farben ist", resoniert mit der formalen Freiheit Debussys, deren zeitgenössische Schöpfung sich als Erbin versteht.

Der Kern des musikalischen Ausdrucks liegt in der Spannung zwischen zwei Polen: der Bewegung, dem bevorzugten Terrain der Komponistin, und ihrem hier bewusst herbeigerufenen Gegenmittel, der Bewegungslosigkeit. Stille, innerer Frieden und eine Art Zeitstillstand stehen im Zentrum des Klangmaterials, als Raum der Kontemplation. Diese Bewegungslosigkeit ist nie starr: Sie wird zum Ort, aus dem die Bewegung wiedergeboren wird, zunächst flüchtig, dann allmählich strahlender, wie ein Licht, das die musikalische Textur durchdringt.

Die Spiegelstruktur leitet die Interpretation: vom Stillstand zur Bewegung, dann von der Bewegung zurück zum Stillstand. Für die Musiker lädt diese Partitur für Bratsche und Klavier dazu ein, die Qualität des Anschlags, die Klangführung, das Management der Resonanzen und das Gespür für die Trajektorie zu erarbeiten. Sie findet ihren natürlichen Platz im Recital, bei Vorspielen oder in einem Programm zeitgenössischer Musik, wo Farbe, Zuhören und Präzision der Gestik wesentlich werden.

Technische Daten

Musikgenre

Klassik

Werk

Partituren

Komponistin	CANAT de CHIZY Edith	Genre	zeitgenössisch
Besetzung	Bratsche und Klavier	Veröffentlichungsjahr	2005