Elysia xpressor neo 500

Eine Weiterentwicklung des xpressor mit Fokus auf räumliche Tiefe in Stereo

Seit seiner Einführung im Jahr 2010 hat sich der xpressor dank seines modernen Ansatzes zur Kompression in zahlreichen Studios etabliert. Mit dem xpressor NEO 500/qube bewahrt elysia die Funktionen, die ihn so interessant machen, und überarbeitet gleichzeitig die Schaltung, um die Klangwiedergabe weiter zu verfeinern.

Diese Weiterentwicklung zielt insbesondere auf ein breiteres und tieferes Stereobild sowie eine besser definierte Phantommitte ab. Sie rückt den xpressor näher an die puristische Philosophie des alpha compressor, dem Flaggschiffmodell der Marke, ohne die kreativen Möglichkeiten seines Vorgängers aufzugeben.

Auch die Ergonomie wurde weiterentwickelt: eine weniger reflektierende Frontplatte, lasergravierte Skalen für höhere Verschleißfestigkeit und eine überarbeitete Oberflächenbehandlung der Regler für ein angenehmeres Anschlaggefühl. Die Fasen wurden an die Seiten der Frontplatte verlegt, während die Werte der LED-Anzeige für die Gain-Reduction angepasst wurden.

Von einzelnen Spuren bis zum Master-Bus

Dieser stereo Studio-Kompressor richtet sich an Toningenieure, Produzenten und Musiker, die die Dynamik kontrollieren möchten, ohne den Charakter ihrer Quellen zu verlieren. Er eignet sich gleichermaßen für die Bearbeitung einer Spur während der Aufnahme, die Verdichtung einer Untergruppe oder die Kompression eines kompletten Mixes.

Bei Percussion ermöglicht er die Bearbeitung von Impuls und Dichte. Auf einem Stereobus sorgen seine RMS-Detektion und die Soft-Knee-Kennlinie für ein sanftes Eingreifen. Beim Mastering bieten der Sidechain-Filter, das logarithmische Release und die Begrenzung der Gain-Reduction präzise Möglichkeiten, die Ausgewogenheit des Programms zu bewahren.

Werkzeuge zur dynamischen Gestaltung ohne unerwünschte Kompression

Auto Fast: Spitzen erfassen und den Rest des Signals bewahren

Eine sehr kurze Attack-Zeit kann schnelle Impulse einfangen, aber auch das Sustain beeinflussen und hörbare Verzerrungen verursachen. Eine längere Attack-Zeit lässt dagegen mehr Spitzen passieren. Auto Fast passt diesen Kompromiss an: Die Attack-Zeit wird nur bei kurzen und starken Impulsen beschleunigt, anschließend erhält die gewählte Einstellung für den Rest des Signals wieder Priorität.

Zwei Release-Kennlinien für ein gezieltes Verhalten

Der Modus Log Release verkürzt die Zeitkonstante, wenn die Gain-Reduction zunimmt. Starke Spitzen profitieren dadurch von einem schnellen Release, während der Rest des Programms langsamer bearbeitet wird. Dieses geschmeidige Verhalten eignet sich besonders für das Mastering und die Arbeit auf einem Stereobus.

Die lineare Kennlinie bietet ein gleichmäßiges Release ohne die schrittweise Veränderung des logarithmischen Modus. Sie ist eine sinnvolle Option für eine deutlichere Kontrolle trockener Quellen, insbesondere wenn deren Sustain kurz ist.

Warm-Modus: eine andere Textur am Ausgang

Der Warm-Modus wirkt in den Ausgangsverstärkerstufen wie ein Slew-Rate-Limiter. Er verändert deren Transientenverhalten sowie das Spektrum und die Harmonischen. Schnelle Attacks werden leicht abgerundet, wodurch ein runderes und stärker verbundenes Klanggefühl entsteht.

So können Sie zwischen der Transparenz der diskreten Class-A-Schaltung und einer reichhaltigeren, stärker gesättigten Textur wählen. Da diese Funktion in den Ausgangsstufen ansetzt, verbindet sich ihre Farbe mit den verschiedenen Kompressionseinstellungen.

Sidechain-Filter: Bässe unter Kontrolle halten

Der wählbare Hochpassfilter greift in den Detektionskreis ein und nicht direkt in das Audiosignal. Er verringert den Einfluss tiefer Frequenzen auf das Auslösen der Kompression. So können Sie die gewünschte Gain-Reduction anwenden und gleichzeitig das Pumpen begrenzen, das durch eine dominante Kickdrum oder einen präsenten Bass verursacht wird.

GR Limit: eine Grenze für die Gain-Reduction festlegen

Im Gegensatz zu einem Limiter im Audioweg wirkt GR Limit auf die Steuerspannung des Kompressors. Die Gain-Reduction überschreitet den festgelegten Wert nicht, selbst wenn der Eingangspegel steigt. Laute Passagen werden daher nicht über diese Grenze hinaus komprimiert. Gleichzeitig eröffnet dies kreative Bearbeitungsmöglichkeiten, beispielsweise für Ducking.

Parallele Kompression ohne zusätzliches Routing

Der Mix-Regler blendet das unbearbeitete und das komprimierte Signal ineinander. Diese integrierte parallele Kompression ermöglicht es, mit starken Einstellungen zu arbeiten und anschließend nur den passenden Anteil davon beizumischen. Sie erhöhen die Dichte und bewahren gleichzeitig einen Teil der ursprünglichen Nuancen und dynamischen Struktur – ohne einen externen parallelen Signalweg einzurichten.

Technische Daten

Kategorie	Kompressor	Farbe	Schwarz
Anzahl Kanäle	2

Typ	Stereo-VCA-Kompressor.	THD+N bei 0 dBu, von 20 Hz bis 22 kHz, Mix 100 %	0,007 %.
Architektur	diskrete Schaltung in Class A.	THD+N bei +10 dBu, von 20 Hz bis 22 kHz, Mix 0 %	0,003 %.
Anwendungen	Aufnahme, Mixing und Mastering.	THD+N bei +10 dBu, von 20 Hz bis 22 kHz, Mix 100 %	0,02 %.
Auto Fast	beschleunigt die Attack-Zeit bei kurzen und starken Impulsen.	Rauschpegel, von 20 Hz bis 20 kHz, A-bewertet	-91 dBu.
Wählbare Release-Kurven	logarithmisch und linear.	Dynamikbereich, von 20 Hz bis 22 kHz	112 dB.
Warm-Modus	Begrenzung der Slew Rate der Ausgangsstufen für eine zweite Klangsignatur.	Maximaler Eingangspegel	+21 dBu.
Sidechain-Filter	wählbarer Hochpassfilter im Detektionsschaltkreis.	Maximaler Ausgangspegel	+21 dBu.
GR Limit	Begrenzung der Gain-Reduktion im Regelkreis.	Eingangsimpedanz	10 kOhm.
Parallele Kompression	integrierte Mischung von trockenem und komprimiertem Signal.	Ausgangsimpedanz	68 Ohm.
THD+N bei 0 dBu, von 20 Hz bis 22 kHz, Mix 0 %	0,003 %.