Collision Devices Tars Schwarz auf Weiß

Von Black Hole Symmetry zu TARS: Die Singularität in Fuzz + Filter Version

Aus dem Collision Devices Universum stammt die TARS, die die Singularity Fuzz -Sektion übernimmt, abgeleitet vom Flaggschiff-Pedal Black Hole Symmetry, und diese um eine Gain-Kontrolle erweitert, um die Sättigungspalette zu vergrößern. Das Herzstück des Konzepts bleibt gleich: Klänge, die mit Synthese flirten, mit einem sehr "instrumentalen" Ansatz, bei dem das Pedal zu einem Modul wird, das man genauso steuert wie spielt. Zur Ergänzung dieser Fuzz fügt Collision Devices einen tiefpassfilter inspiriert vom Korg MS-20 hinzu, um die Verzerrung in Klangmaterial zu verwandeln: schärfer, beweglicher, dramatischer.

Für wen und in welchen Stilen macht die TARS den Unterschied

Die TARS richtet sich an Gitarristen, Bassisten und Klangbastler, die ausgetretene Pfade verlassen wollen: Noise, Shoegaze, Post-Rock, Stoner, Elektro, Indus, aber auch alle Situationen, in denen man eine Fuzz sucht, die im Mix "spricht". An der Gitarre kann sie von einem dreckigen, nervösen Drive zu einer dicken Fuzz wechseln, die den Raum füllt. Am Bass hilft der Filter, den Frequenzbereich präzise hervorzuheben, und die Resonanzeinstellungen ermöglichen quasi-synthetische Akzente. An einem Synthesizer oder einer Drum Machine angeschlossen wird sie zu einem Sounddesign-Werkzeug: Sweeps, Spannungsaufbau, synthetische "Wah"-Effekte und destrukturierte Texturen.

Im Studio ist die TARS ideal, um eine Spur zu doppeln, eine monophone Linie zu verschmutzen oder eine automatisierbare Filterbewegung via Expression/CV zu erzeugen. Live glänzt sie auf einem performance-orientierten Pedalboard: ein gut platzierter CutOff-Sweep, und man wechselt sofort von einem gesättigten Riff zu einer gefilterten Explosion, die die Band durchdringt.

Bedienelemente und Architektur: eine Fuzz, die sich wie ein Synth-Filter formen lässt

Die Fuzz-Sektion bietet zwei wesentliche Regler: Gain (Sättigungsgrad) und Master (Ausgangslautstärke). Das Verhalten reicht von einem knisternden, körnigen Sound bei niedrigem Gain bis zu einer runderen, dichteren und kraftvolleren Fuzz-Distortion, wenn man den Schaltkreis aufdreht. Danach wird der MS-20-ähnliche Tiefpassfilter zum eigentlichen Steuerzentrum: CutOff regelt die Grenzfrequenz (von 15 Hz bis 44 kHz ) und Res(onance) verstärkt die Energie um diese Frequenz, um resonante Peaks, aggressive Akzente oder synthetische Vocalisierungen je nach Einstellung zu erzeugen.

Die Steuerung LPF VOL wirkt wie ein VCA, praktisch, um den Pegel des gefilterten Teils anzupassen, ohne die Signalkette zu entgleisen. Der Schalter 2P/4P ändert die Flankensteilheit des Filters: -12 dB pro Oktave bei 2P für sanftere Übergänge oder -24 dB pro Oktave bei 4P für radikalere Abschneidungen und mehr "Synth"-Effekte. Der Schalter Add Fuzz fügt eine zusätzliche ungefilterte Fuzz hinzu, um den Sound zu verdicken, zu boosten und massiver zu machen. Schließlich ermöglicht der Schalter S/P, Fuzz und Filter seriell (Fuzz im Filter) oder parallel (zwei Pfade, die kombiniert werden) zu schalten, was die Art und Weise, wie die Sättigung im Mittenbereich geformt wird, komplett verändert.

Der Eingang EXP/CV dient zur Steuerung des CutOff-Faders via Expression-Pedal für freihändige Sweeps. Das ist so ein Detail, das die TARS zu einem Performance-Instrument macht: man kann den Filter wie einen Controller "spielen", von dunklen Flächen zu scharfen Spitzen wechseln oder eine Fuzz rhythmisch atmen lassen.

Der Klang

Die TARS ist ein Pedal mit starker Persönlichkeit: eine Fuzz, die Material und Granularität bewahrt, gefolgt von einem Filter, der entweder glättet und abdunkelt oder im Gegenteil scharfe Resonanzen erzeugt, die sofort durchdringen. Seriell erwartet man einen sehr "Synth-Fuzz"-Sound mit Farben von dunklem Samt bis zu instabiler Säure, je nach CutOff und Res. Parallel findet man mehr Breite und Definition, mit der Möglichkeit, eine solide Fuzz-Basis zu behalten und darüber eine gefilterte Bewegung hinzuzufügen. Die Dynamik reagiert gut auf Spiel und Instrumentenlautstärke, aber vor allem das Paar CutOff/Res bestimmt die Dramaturgie: subtil und texturiert bei niedriger Resonanz oder regelrecht explosiv, wenn man den Punkt der Selbstfärbung sucht, der den Sound abhebt.

Technische Daten

Effekte	Distortion / Overdrive / Fuzz	Art	Sektor
Technologie	Analog	Verwendung	sta_des_gui_ele
Format	Pedal	Farbe	Weiß
EQ	Filter

Herstellung	Made in France	Eingang	6,35 mm TS Klinke
Gain	Sättigungsgrad der Fuzz	Ausgang	6,35 mm TS Klinke
Master	Ausgangslautstärke	EXP/CV Eingang	6,35 mm Klinke (Steuerung des CutOff-Faders via Expression-Pedal)
CutOff	Grenzfrequenz des Tiefpassfilters, von 15 Hz bis 44 kHz	Eingangsimpedanz	1 MOhm
Res(onance)	Intensität um die Grenzfrequenz	Ausgangsimpedanz	1 kOhm
LPF VOL	VCA, Lautstärke des gefilterten Bereichs	Abmessungen	120 x 90 x 55 mm
Schalter 2P/4P	-12 dB pro Oktave (2P) oder -24 dB pro Oktave (4P)	Gewicht	150 g
Schalter Add Fuzz	Hinzufügen einer zusätzlichen ungefilterten Fuzz	Stromversorgung	9V DC, center negativ
Schalter S/P	Fuzz im Filter (seriell) oder parallele Nutzung	Maximaler Stromverbrauch	150 mA